烏鶖之翎

　　這邊不談到底是不是好點子，總之只要是自己喜歡的點子就行。
　　1、腦中浮現出不錯的對話、畫面、情節互動片段，要下筆時卻不知道如何是好？前後的情節完全沒有頭緒？
　　2、腦中浮現出不錯的對話、畫面、情節互動片段，真的完成又覺得只有想到的那一段最好？其他情節都很一般？
　　3、腦中浮現出不錯的對話、畫面、情節互動片段，想完前後的情節，下筆時卻變得非常困難，甚至有想放棄的感覺，最後成了坑？
　　如果在長篇作品出現以上三種狀況，那麼可以統稱為——素材不夠。

　　不懂素材不夠的意思？其實這是一位身為影視編劇的老前輩給我的作品意見，我也在那之後才驚覺自己多年來的致命傷原來是這個問題。雖然這位前輩給意見時，仍不知道問題出在哪的我已經慢慢脫離這個階段，算是不自覺地緩慢升級了。
　　簡單來說，「素材不夠」就是人物與背景的刻畫不足，導致故事難以發展。
　　剛認識一個人時當然很表面，但是越來越熟悉後會知道這個人很多的相關資料，甚至這個人可能有怎樣的朋友、交友圈，個性如何，有怎樣的習慣，對家庭、朋友跟課業、工作上的看法又是怎樣，會慢慢知道很多吧？
　　下筆創作時，那些角色也像認識新朋友，熟悉度從零開始疊，只是問題出在這個熟悉度要怎麼創造？是拿身邊的朋友當範本嗎？是拿跟角色某些設定比較相似的名人當範本嗎？又或者像科學怪人東拼西湊出來的成品？還是生小孩子那般融合DNA誕生？
　　拼湊出來的角色不好嗎？很難說。重點是在於有沒有辦法讓一些看似矛盾的設定在這角色身上很協調。當角色塑造得好，故事就會比較好發展下去。
　　接下來拿我已出版的實體小說《平凡中最重要的事》來舉例，這段原文有縮減不少，只留對話：
　　「聽說尤妮思反應很快，如果不搶在她前面講，氣勢會立刻整個被壓下去。」
　　「從她之前上節目的樣子，還真看不出來。」張瑾嘉微愣。
　　「這種藝人多的是，鏡頭前面裝得溫柔優雅，鏡頭一消失，那個溫馴的樣子立刻大轉變。尤妮思在演藝圈時，的確在鏡頭前後一直表裡如一，但我聽說的是──」葉瑞愷迅速貼近他耳邊，並且壓低音量：「她在離開演藝圈後，開始過得非常我行我素，很多人都說她變了。」

　　這段原文說了身為影后的女主角的部分，雖然是像八卦一樣的表面敘述，但是也像不少人在做角色介紹的敘述模式。
　　看看再來的這段人物設定敘述，如果覺得眼熟，面對長篇創作也出現最開頭說的那幾個狀況，表示應該有人物上的問題——
　　役小明：17歲，個性溫柔體貼，善良愛幫助人。有一天在街上撞到風見後，平凡的生活便出現不平凡的狀況。
　　風見：高三生，偽裝資優學生模樣，其實是個小惡魔。被役小明撞到後對役小明有了興趣，不斷出現在役小明周遭。

　　然而《平凡中最重要的事》的那段原文是我蓄意這麼使用的，就像看電視新聞也只會知道個大概或被扭曲的事實，在書中為了驗證那段八卦謠言，就出現了再來這幾段敘述，一樣會去掉過多的敘述，只留重點對話部份——
　　「我們在國外開NIN的分店吧！」她的手指不斷捲著長髮的尾巴玩，表情若有所思。
　　「咳！」盧弘修差點被入口的開水嗆到。「妳認真的嗎？小姐，NIN餐廳的料理雖然好吃，可沒有什麼獨一無二的特色，至於NIN婚紗店，雖然有專屬的婚紗設計師，卻也不足以與人匹敵啊！」
　　言下之意，他指她想開的是必定倒閉的店。
　　「喔……」她改為左手橫在胸前，掌心托著右手手肘，右手則捧著臉頰。「我只是想要用開分店的名義，假借去國外考察適合的場地，然後趁機去旅遊。說實在話，能不能開得成──我根本不在乎。」

　　「原來是個還在拍片夢想中求生存的人。編劇？導演？還是想兩者都當？」尤湘恩伸手指了指最上面的那一頁分場。「這張開場戲應該都可以去掉，累贅、不必要、太拖戲，完全能想像得出你這人的特質。」
　　「我不認為妳能想像得出我這人的特質。」
　　「嗯？是喔！」尤湘恩沒有反駁，動手拿起下方接續的幾頁劇本翻閱，同時奪過他手上的筆，邊迅速瀏覽，邊在上面做了兩種記號。
　　他瞪著被交回手上的劇本，在場次的位置各自被寫上「Y」跟「N」，他再蠢也知道那表示了什麼。
　　好、沒、禮、貌！

　　「宋經理，你這輛車多少錢？記得這輛一千多萬？」
　　「沒錯！這可是一輛千萬超跑。」宋經理得意洋洋地炫耀著愛車。
　　「貸款嗎？我想你不久前買了新房，加上只想開新車，應該是貸款。或者你是虧了公司的錢來付？不管是哪個，你都不希望車子壞掉吧？」尤湘恩笑容未減，蓄意增強拍引擎蓋的動作與力道。
　　「壞掉當然要賠。」宋經理毫不猶豫地回答。
　　「拍片多年，我還沒嘗試毀掉一輛千萬跑車過，不知道宋經理願不願意讓我毀掉它？我戶口有足夠的錢賠你，但是，你應該沒膽量跟你老婆說是為了泡女人，車子才會被破壞吧？」她臉上的笑容更加燦爛，大有對方再不離開，便走著瞧的意味。

　　「想罵什麼就說出來，悶在心裡你不難過，我都要替你難過了。」尤湘恩忽然啊一聲，旋即笑開臉：「你該不會連跟朋友、家人相處時都喜歡上演內心戲，想的比說的還多吧？」
　　被她說對了！
　　「關妳……」意識到自己的情緒再度被她牽著走，張瑾嘉閉緊嘴巴，深呼吸幾次，終於能夠順利壓下心中的不滿。
　　他抬起手，大掌輕摀著臉，無奈地一嘆。
　　「尤妮思小姐，妳腳在痛，話還那麼多，究竟想不想回家？」
　　「編劇小弟，你家不在這邊，話又那麼少，我怎麼知道你是想跟蹤並綁架我？還是想送我回家呢？」她笑得更加燦爛。

　　「尤妮思小姐，妳比我想像中還要來得愛氣死人。」
　　「以前當藝人給你的印象嗎？」尤湘恩哈了一聲。「這場審判，這整個世界，全都是作秀。」
　　很多人以為她離開演藝圈後顯露的真面目是被人帶壞的，事實上，那些人都還不夠了解她。
　　「《芝加哥》。」他莞爾，迅速點出她說的那句話來自哪部電影。「所以妳說自己當藝人時都在作秀嗎？」
　　「至少拍電影時，我很認真去演。」她笑了笑，難得沒有反駁他。

　　第一段是女主角尤湘恩跟經紀人盧弘修在討論經營的連鎖店未來。這一段直接表明女主角想做什麼就做什麼的個性。
　　第二段接續第一段的劇情，男主角張瑾嘉坐在兩人旁邊，一開始被女主角懷疑是愛八卦的媒體記者，結果尤湘恩發現張瑾嘉正在做什麼後，硬插手幫忙改劇本。這一段則強調了女主角的我行我素。
　　第三段發生在一、二段的後一場，彰顯女主角的溫馴根本是假象。
　　第四段跟第三段同一場，但是發生時間較為往後，是張瑾嘉起了點好奇心，又想離尤湘恩遠遠的。這一段不只在表達兩位主角的互動，也是在應證前面「尤妮思反應很快，如果不搶在她前面講，氣勢會立刻整個被壓下去。」這句話。
　　第五段算是替前面四段以及那段八卦謠言做總結。
　　有看見因為那段八卦謠言般的設定而衍生了多少情節嗎？但是這五段全部只在書情節的前十分之一。

　　役小明：17歲，個性溫柔體貼，善良愛幫助人。有一天在街上撞到風見後，平凡的生活便出現不平凡的狀況。
　　風見：高三生，偽裝資優學生模樣，其實是個小惡魔。被役小明撞到後對役小明有了興趣，不斷出現在役小明周遭。
　　那麼這兩段是錯的嗎？也不能算錯。
　　應該說它就像是剛開始靈感出現的那小小一個畫面、一段對話、一個情節，只是個「概念」。
　　不能算寫作時使用的角色設定，也無法當成提供給讀者的角色介紹。
　　關於放角色介紹出來是好是壞？我有不少朋友非常討厭這種做法，因為——與其靠介紹讓讀者了解角色，不如透過故事的情節編排來讓讀者了解主配角是個怎樣的角色。
　　至於我嗎？無所謂啦，作者要放就放，反正我不會看(欸)。我的理由跟朋友一樣，只是我不會拒絕看放角色介紹的作品，頂多略過不看角色介紹。
　　那段介紹裡說了役小明是17歲，那麼為什麼要設定17歲？不是16歲？也不是19歲？
　　個性溫柔體貼：是怎樣的溫柔體貼？有些人的溫柔體貼讓人感覺像媽媽，有些像朋友，有些則像上司對下屬。
　　再舉個最明確的例子好了，有些人在不滿一個人時，會想說對方應該是有什麼問題，我要體貼對方，就別說了。這樣的體貼算體貼嗎？還是算忍耐？如果只是忍到最後受不了直接爆發，這樣就肯定是忍耐，不叫體貼了。如果忍到最後沒爆發，而是在背後跟別人抱怨，甚至造謠，這叫虛偽的體貼。
　　善良愛幫助人也一樣，有明確的例子給自己做參考會好過這麼虛幻的模糊設定。
　　那麼「平凡的生活便出現不平凡的狀況」，對役小明而言，怎樣叫做「平凡的生活」？有些人的平凡生活就是起床上學，放學跟家人或朋友玩樂，接著做功課睡覺；有些人的平凡生活是每天跟同學跑夜店玩樂，天天玩得不亦樂乎又沒出事；有些人則是低調做著自己喜歡的事情，不要太受到注目。
　　這樣的問題獲得解答後，役小明到底是個怎樣的女生就會更明顯了。

　　我常常會有一大堆角色設定資料根本沒用在作品裡，或許有人會說——沒用上的設定就形同垃圾。
　　實際上並非如此，有些是我在寫作途中決定捨棄使用，有些原本就是讓我方便懂角色的一些行為習慣而寫。
　　「首席珍品0027《晨光中的幸福》參考資料：女主角主題曲」這篇我寫了一部分我設定的習慣，這是我已經習慣怎麼創造角色後的簡略用法，這邊的設定就是專門讓我懂角色的一些特徵。
　　「當紅羅曼史0784《複愛》角色創造過程：牙醫狀況劇」，仔細看會發現這邊每一篇我都寫得很簡略，這是因為我只是要透過一個非常統一的事件「看牙齒」來條列不同角色究竟會有什麼反應、會怎麼做。看牙醫的片段沒放入書中，不過角色的塑造也會因此比較鮮明，可以得知誰跟誰個性有些相像，誰跟誰又天差地遠。
　　也有從原本故事中被我去掉的設定片段，例如《平凡中最重要的事》中有提到《今日哇翻天》跟《光明背後》兩個虛構的電視節目，《今日哇翻天》是喜歡轟動議題又愛八卦造謠的談話性節目，《光明背後》是會認真採訪受訪者的談話性節目。
　　我原本寫了女主角在兩個節目的受訪片段，最後卻只放了《今日哇翻天》當楔子，《光明背後》的內容幾乎被我化為故事裡的各個情節並串成主線，在書中只由男主角姊姊說的這兩段話來表達兩個節目的差異性：
　　「你不知道嗎？那個節目最愛亂造謠，看那個一點用也沒有，我才不相信那集主持人講的一堆鬼話！」——這段話說的是《今日哇翻天》。
　　「我比較推薦你看《光明背後》這個節目，張霖岳當主持人很有他的風格，問話不會很嗆辣，問題又切入核心，也會注意來賓的反應。」
　　所以乍看根本沒用的設定資料有沒有用？就我想法是有用的，而且這些設定資料在修稿時會幫上很大的忙。
　　有些人或許會遇上某一段情節應該刪去，刪去後又不知道能補上什麼內容，又或者兩個分場中有很大的情節跳躍卻不知道該怎麼增加豐富度。這些資料都能讓你在這樣的狀況下很快找出替代方案。
　　像我喜歡蜘蛛網式的世界觀寫法，有些角色在自己故事裡不會遇到該事件，卻會在別人當主角的故事裡遇到一些原本沒有的事件，這些資料也能補足該角色到底會怎麼反應的部分。
　　我只要開稿了，角色設定就是最少修改的，正確來說——會增加不足的部分，會刪除錯誤的矛盾設定，不會刪掉沒用到的部分。
　　為什麼這麼做呢？我最初進行這種寫作設定模式時，自作聰明把沒用到的部分都去掉，最後要修稿增減內容時，把自己搞得很淒慘XD因為我得從原文去挖跟設定有關的部分，再跟現有的設定資料比對，好喚起對已刪除設定的記憶。
　　不懂這意思的話，如今不是學生的人請想想——求學時期學得很辛苦才讓成績好看的科目，扣掉語文類，現在還能順利一看到就立刻答題嗎？
　　是學生的人就想想到考試前是不是會一再看科目的講義、課本、筆記、參考書等？不管重複看的次數多寡，扣掉記憶非常好的人，至少應該會再看個一次吧？
　　至今仍不認為我的角色設定已達到完美，畢竟每次回頭看都能發現刻畫不足的地方，所以我也還得加油啊。