烏鶖之翎

有些文章是鎖起來的，加上我的分類可能很難懂，我另外以這篇置頂來做各篇文章的任意門連結，不定時更新。
短文部分若有來自實體書的角色，我會多加註明，一般是不會爆雷，如果不喜歡破梗，也許看過實體書再來會比較適合。

除了整理作品列表、稍微介紹一下作品內容，有興趣購買的人點選作品名稱便可以直接連結到官網頁面。
點作品圖片的話，會進入我放參考資料的部落格網址，不過很多參考資料會破梗，不喜歡被破梗的人請在看過小說再來看。 

　　朋友跟我聊到有個人登入自己的FGO發現五星全被刪光，而被害者跟加害者都是常用「換帳」的玩家。
　　我跟常玩遊戲的朋友FGO帳號都不用綁定功能，連其他遊戲也盡量不綁定。
　
　　我以遊戲在賺錢時，如果要賣帳，一定不會使用綁定帳號，再來不使用無法更新個人資料的帳號，除了脫手要賣時比較不影響雙方交易，再者也保障雙方。
　
　　身邊朋友有在買賣帳號的，只要聊到，我都會提到一件事——帳號拿到後，除了更動裡面的密碼以外，務必更改所有的個人資料，還有可以的話，最好有交易證據，帳號買賣的切結書。
　　因為過去我身邊看到很多狀況，例如A玩家把帳號賣出去，B玩家玩著玩著就被封鎖、刪角色跟物品等。
　
　　封鎖這個有時是因為A玩家本身就使用違法程式去養那個帳號，但是交易給B玩家後才被官方查到並且封鎖。
　　以「陰陽師」這款遊戲來說吧！朋友的朋友就遇到A玩家交易給他之前用了腳本練等，交易前把被警告的信給刪除，交易後當然看不到，直到去查才發現這件事。
　
　　至於刪角色跟物品，這就跟帳號綁定、資料沒改有關係了。交易後，多數玩家只有被提醒更改密碼，於是不會更動帳號裡面的個人資料，但是，原本使用者只要持著沒被改的個人資料，就能把密碼拿回來，偷偷進入遊戲更動。
　　這個牽涉到每個平台的拿回密碼機制，有些平台是個資提供正確，會寄出完整的密碼，有些平台是寄出更動密碼的連結。如果是前者，往往對方會入侵得神不知鬼不覺，除非該系統有登入記錄可以看，而玩家會固定去檢查，例如橘子的平台便是這種。如果是後者，玩家會在進入不了時開始想辦法，甚至聯絡原本交易帳號的玩家「該怎麼辦」，通常這行為，也表示這位玩家交易後沒有去更動個人資料。
　
　　如果是我賣的帳號，我都會提醒對方自己改密碼，並且提供改密碼的管道給他，也告知改完密碼後，記得連個人資料都去更動。不過有些賣家不會這樣做。
　 
　　另外還有一點，代儲型的交易，這一個因為我完全不接觸，所有例子都是朋友那邊得來的。
　　代儲型的交易是把帳密交給賣家去儲值，儲值完畢再拿回來使用。這衍生出更多問題：賣家使用的電腦或手機是不是有病毒或者其他間諜程式存在？賣家是否誠信正直？儲值的來源是否沒問題？
　　第一個往往不是賣家品行問題，而是賣家使用網路的習慣。我有賣家朋友C跟買家朋友D以代儲方式交易，彼此交情好，但是D被盜帳號，問題出在C的電腦中毒，那陣子有跟C交易的人帳密都洩漏出去，C自己也沒好到哪裏去。
　　第二個嘛……我過去認識的代儲賣家有那種代儲交易時會順道看一下對方的個資內容，如果該平台剛好不會以*字號來做部分隱藏，個資就等於全洩漏了，萬一這賣家又剛好喜歡紀錄買家個資，個性惡劣一點，結果如何？
第三個，這一點包含其他購買使用的平台或軟體程式都有可能遇到。賣家拿同一組序號儲存在E買家帳號，確認收到錢後，再跟點數公司說儲錯了、沒用到卻出現被用的狀況，之後再拿去跟F買家交易。這狀況不少見，但是點數公司只認點數序號的實體證明，就是點數卡那類，所以買家去抗議是拿不回錢的，只能認賠。
　　之前我的蘋果序號要購買延長保固時在看保固的價碼跟購買方式，拍賣有所謂的數位序號，比官方、代理商便宜一半有的價碼，一半就差好幾千塊，是很心動。不過我身邊比我早買蘋果的朋友說過沒有實體保固卡盒子的不要買，因為蘋果本身沒賣數位序號，有人買了以後，賣家拿原本的序號卡去跟蘋果說被用掉，蘋果把原本使用過的那組序號刪除停用，再給一組新的，而買家沒有保固卡盒子可以證明，加上原本交易都證明交易完成、能夠使用了，結果索賠無效。
　
　　我是跟朋友說需要代儲時，個資密碼能改就盡量改，不能改的話，盡量以有遮掩部分個資的平台去進行代儲，如果兩者都無法卻又想使用代儲……只能找找有沒有經營許久又沒問題的賣家。
　　這些交易畢竟是有風險的，小心謹慎還是比較好。
 

　　前陣子朋友A提到身邊的人無法同理她身上的病痛，那些人認為「怎麼可能拖那麼久還沒好？」、「怎麼可能痛成那樣？」，一副她痛成這樣很不正常的說法。
　　差不多的時間裡，朋友B聊到每次跟她室友吵架或者快吵架時，她的室友都會說她的認知是錯的，不應該這樣，那是不對的。
　　這幾天，一個朋友C跟我談了朋友間發生的衝突，而這衝突可以拿來解釋前兩個朋友所提的事情，甚至更多別人眼中的「不正常行為」。
　　並非不存在自己經驗裡、不是自己認知的那些人事物就該被稱為不正常、不對。

　　總有些話語，我們對別人說可以，當別人對我們說時，我們就翻臉了。
　　那並非是故意矛盾的行為，而是我們未必會發現狀況如此相似，只是位置換了過來。
　　總有些話語，說者無心，我們聽了卻刺耳。
　　對方可能不是故意那麼說，可能不是那個意思，在我們眼裡、心裡卻成了極端不同的負面意思。
　　總有些話語，提的人沒那個意思，我們偏偏腦補了，甚至腦補到嚴重歪掉對方的本意。
　　最糟的是我們也不喜歡別人誤會自己的意思，禁止他人如此做，卻允許自己嚴重腦補別人話語裡的意思。
　　總有些話語，我們講了以後感到意氣風發，在他人眼中卻成了刺蝟。
　　那些我們感到很好、很有力量、很有決斷性的話有時會成為一把利刃，狠狠刺進別人心裡，刺得別人不願意再好好互動，因為痛怕了。
　　總有些話語，收在心裡會比說出口好。
　　那些過於傷人的、過於自我的、過於不經思考的話語，不說出來往往比說出來好，甚至好上千百萬倍。
　　總有些話語，說出來會比放在心裡好。
　　那些過於隱晦的、過於暗喻的、過於琢磨的，為了放在心裡，所以話語琢磨過了頭，我們自以為這話好懂，實則他人看不穿。
　
　　激烈的話語會激起劇烈的漣漪，平靜的話語能緩和強烈的情緒。
　　我們在成長過程中學會以聽說讀寫來使用語言，面對他人時又以鏡子隔開彼此。
　　對方熱情，於是我們熱情。
　　對方冷淡，於是我們冷淡。
　　對方暴怒，於是我們暴怒。
　　於是，總有些話語被我們送了出去，對方也以同樣的方式送回給我們。
　　在彼此有共通的話語前，你不知道我意思，我不知道你意思是再正常不過的事，因此才有語言讓人溝通。
　　能在廣大世界的一角與對方相遇畢竟是難得的事，為了與對方更加理解，總有些話語需要適時也適當地表達。
　
 

　　張開眼，醫院特有的消毒水味與蒼白房間已消失，如今眼前的是我再熟悉不過的家裡臥室。
　　我試著抬起那因蒼老而皺巴巴的手，卻無力。
　　是該滿足了吧……
　　人生雖然不是盡如人意，但是我幾乎過得相當幸運、順遂，有個非常愛我的老公，還有即使長大仍與我關係融洽的孩子們、孫子們。
　　因為不願意在醫院死亡，我堅持要回到家裡。
　　在孩子們的圍繞下，我微弱地吩咐幾句最後的遺言，終於還是閉上了雙眼。
　　籠罩我的黑散去後，我站在房間一角看著孩子們邊難過，邊準備將遺體送到另一個房間，好整理過再入殮。
　　回想著這一生一路走來的點點滴滴，跟父母、跟兄弟姐妹、跟朋友、跟丈夫、跟孩子們……所有的恩怨情仇終究隨風而去。
　　孩子們陸續離開房間，我則環伺房間的一切，每看一處，便回想著那兒有什麼，像在做最後告別。
　　當我看到一個櫃子的當下，腦袋當機了！
　　其他都能讓孩子們處理，就只有那裡不行！那種東西被看見了還得了，實在太尷尬了！
　　驚嚇過度的我眼前被白色迅速佔據，急忙想撥開那些白，卻呈現坐姿，白色也褪去！
　　我傻眼看著白色棺材外的孩子們，孩子們錯愕地看著我，然後歡呼我的復活，在被孩子簇擁下，我偷偷朝站在角落的他投去抱歉的神情。
　　等我處理好櫃子那堆不可見人的東西後，一定會迎向死亡，迎向你的。

　　以前很認真，看完朋友或者其他作者的作品會絞盡腦汁寫出一些想法來回饋對方，現在多數看完跟朋友們分享一下想法而已。即使有人跟我說「不管好的、壞的，你可以分享啊？」，我也會想說「有這必要嗎？」。
　　仔細想想，問題出在想法心境大不同了吧。
　　過去寫得很認真的心得評語在某些朋友或某些作者眼中成了攻擊，嗯……連挑出作品的錯字、矛盾設定都能得到「妳的意見簡直是垃圾，一點用也沒有」這種回應。
　　有些人因此開始給些「很好啊」、「看起來不錯」、「很喜歡」的總論，又會得到某些作者的「就不會給點有用的意見嗎？只會給這種垃圾稱讚，不稀罕！」的回應。
　　我沒遇過這狀況，但是的確看到不少，因為我直接從給認真的心得評語模式跳到上一篇「點讚率=支持率？」中所提的——改為不留言，只點讚。當然，後續也會得到「為什麼不留言？」這種針對性話語，活像我看過就必須要在對方的留言區留言一樣。
　　當「只點讚」也被對方當有問題後，我便連點讚都幾乎不點。
　　過了這麼久，私下仍然會跟好友分享看到的作品，只是我發現自己對作品的評語心得有了很大不同的體認。
　　寫作品有問題、不好的部分往往比寫作品好的部分容易太多，這樣的我要是把心得評語貼出去，即使我喜歡該作品，看的人往往會是覺得我對該作品負評多過好評，連我發現這一點後都忍不住苦笑——怎麼會變化這麼大啊？
　　當我開始看起一些吐槽文後，發現吐槽作品有問題的地方如果過於歡樂、專注，寫的人多半會呈現一種「耽溺」的模式，而且有不少看的人會產生一種「這作品好奇葩」、「真想看看這作品有多爛」的心態，倒是比較少有人會出現「這作品或許沒那麼差」的思考模式。
　　至於這些吐槽者如果吐槽得好或特殊，過多的人留言會讓一部份人產生「我這麼寫是對的、正確的」的心態，以致於他們更加拼命寫類似的吐槽文。這樣只會越來越偏向「谷阿莫一分鐘看完XX影片」的狀態，甚至可能越來越不會好好品嚐思考作品的細節。
　　我當然也會吐槽一些作品奇怪的地方，通常是電影跟電視劇XD
　　之前朋友A貼給我批踢踢關於我作品的心得文，記得推文有出現其他人說我作品心得很難寫的話語，我跟朋友A回「朋友B也說我心得很難寫」，朋友A也認同。跟朋友進行這段話時，我是當閒話家常在看，並不認為難寫我作品的心得有什麼問題，因為連我都會有覺得難寫的作品心得。
　　以前求學時最不喜歡的就是讀書心得，每本書我的心得幾乎都短短幾行就結束，老師偏偏要好幾百字，甚至上千、上萬字。當初那個上萬字的心得我最後用一堆書裡的大綱敘述混過去，可是那畢竟不是我心中認為的心得，因為看完就只有「啊，終於解脫了」這個想法！
　　事實上，我對於任何心得評語都是看過就算，除非對方的心得評語到了人身攻擊的地步，那就另當別論。
　　負評的我一笑置之，如果對方說的問題之處是書裡有提到，而他沒注意到的，那又何妨？我看書、看影視、看動漫也會有遺漏掉的部分，實在沒必要一副自己不會犯這錯的態度去指責對方。
　　好評的當然感謝對方如此喜歡我的作品，不管我內心裡覺得這份作品滿意分數如何，終究是自己想盡辦法寫出來的，再怎麼不濟，聽到有人喜歡它，不管是喜歡部分還是全部，都很開心。
　　即使對別人寫我作品心得的想法是如此……我依然不打算拼命寫對其他作品的心得評語，一來沒什麼時間，二來如前面所說的可能會吐槽多過正式評語，這不是好事，三來不是每個人都能承受對自己作品的好壞意見的，而這些無法承受的人到最後通常會變成攻擊對方來肯定自己想法的「正確性」。
　　如果有人給你的作品任何一個意見，正確指出問題的負評是提出一個改進的方法，有問題的找碴負評就無視吧！至於那些不管給多給少的好評，即使只是一句「作品好看」，我認為都應該感謝對方的出聲。

　　剛開始寫作那幾年，我不會使用參考資料，都是腦中想到什麼便寫什麼，甚至連大綱也沒有。
　　可想而知，最後完成的作品就是結構七零八落，甚至有些劇情感覺跳來跳去，如同上樓梯，不是一階一階往上踩，是一下子隔一階，一下子隔兩階，一下子又按著順序踩。
　　那時不知道自己問題出在哪，直到後來越寫越多，越看越多，也跟朋友討論許多問題後，終於懂了。
　　一部分是設定上的不完整，這包括了角色、背景、世界觀等所有的設定，一部分是過於急著寫完，沒有好好按照事件發生順序寫下來，還有一部分則是沒有擬定大綱。
　　設定上的不完整多半問題是出在參考資料不足。
　　跟幾位朋友、前輩聊過後，終於知道自己太看重作品本身的創意特質，忽略了該擁有的經歷。
　　寫一個現代世界時，你看到的世界是以自身接觸的部分去建構，然而其他人並不一定與你接觸的相同，所以仍然需要一些建構這世界的資料。
　　寫主角時，除非你以自己或身邊最親最熟的人下去建構，否則容易塑造出這個角色過於平面的情況。當然也有另一種狀況，你的角色參考原型本身就是過於低調而導致平面又不容易給人印象的人。
　　在作品中使用的職業、文化習俗、知識，甚至是常識，這些都會因為不同的成長經歷塑造出不一樣的作品內容，而那些不懂的必然要找資料，懂的呢？還是要找參考資料。
　　或許看到這裡的你無法理解不管怎樣都要找資料的原因？
　　我們對一件事情的懂往往是片面的，不是全面性的了解。多找些資料時，或許會看到類似卻不相同的狀況發生在不同地區，那些資料能成就你對話、文字敘述的豐富性。在找資料的途中，也可能因為某些特殊資料而決定修改某些角色的設定，甚至是增加或刪減某些角色。
　　例如我曾看過有人質疑某本小說裡秘書的工作真有那麼輕鬆嗎？身邊親友有好幾位都當過秘書，有忙到根本像是保母管家的狀況，也有閒到能一直在網路上跟人聊天哈啦的，看起來都有可能？但是仔細去了解後，他們分屬不同等級的企業，擁有不同的公司文化，也不是同樣主管階級的秘書。
　　例如董事長秘書跟部門經理秘書，雖然都是「秘書」的職稱，工作內容似乎也大同小異，實則了解下去會發現有很多不同。倘若只是依照身邊一個例子或者單一類型的例子下去創作時，就可能出現上述的質疑，因為你不曉得身邊的例子究竟是屬於多數或屬於少數的狀況。
　　但是瞭解不同公司、不同職位的秘書特色後，對秘書一角的豐富度便會增加許多，觀看的人對你筆下的秘書角色便不容易出現「好像非常能幹的秘書」、「好像非常輕鬆的秘書」，而是會增加許多針對這個秘書角色的想法。
　　然而，比較完整的參考資料還是應該去找書或者詢問在該領域工作的人，因為網路很難斷定真假，你也無從得知說的人到底是怎樣的個性，是習於誇飾或習於說謊，還是沒有掩飾的敘述。
　　如果你寫作的目的只是「我寫給自己看爽的，管他什麼資料不資料」，那的確就沒有使用參考資料的必要性了。
 

　　故事一定要高潮？一定要高低起伏不停？
　　應該很多人同意這一點吧？
　　剛開始閱讀的我來說也很同意，然而看得越多，我越反對這句話。
　　有些故事的步調感覺不該有那麼劇烈的起伏轉折，卻為了高潮轉折而設計出一個要讓看的人嚇一大跳的段落。原本就是好故事的話，設計得好，當然是錦上添花，設計不好，便會讓人覺得刻意，甚至不喜歡這部作品。如果原本就不能算是個好故事……那應該不用說了吧。
　　高潮轉折指的是什麼？有些人意思是發生重大事件，就像一生中的重大選擇那樣，也有些人的意思是主角生活上的改變，還有一些人認為是心態上的大改變，甚至是其他諸如關係改變等。以上四種，越後面的改變，在故事中是越容易出現起伏不夠大的轉折。
　　尤其最常看到的高潮轉折是什麼？失憶、誤會、車禍、各種意外、爭吵、身體的受傷或生病、死亡……或許你自認為寫得很獨特，很有創意，然而你寫的東西只是——多翻幾位作者，只要其中有人跟你思考模式相似，也可能會寫出類似的東西。
　　轉折我認為是必須的，轉折的高潮？視情況。
　　如果故事本身的步調是像好萊塢商業動作片地起起落落，最後的轉折肯定要比前面的起伏還要大，否則容易給人一種「啊？就這樣沒了？」、「真的沒了？」的感覺。
　　如果故事本身的步調如同藝術片、意識流、散文等風格，忽然出現一個巨大轉折，或許令人驚艷——新手作者對新手讀者比較可能。至少我跟朋友都會回頭看敘事架構下來的整體性如何。
　　我很喜歡三浦紫苑的作品，常常沒有那些高潮，只有轉折，然而整體看完就是很喜歡她所架構出來的故事世界觀。
　　那些步調起伏不夠大卻有強烈高潮轉折的作品，最近很喜歡的就是《無人參加的告別式》，觀看前面劇情時不會想到後面來了這麼一招，然而回頭仔細思考又覺得這是非常合理的一點，因為前面一直在鋪陳這個行為的差異。
　　如果寫的故事到結尾都是符合你想要的感覺，卻被看的人說「好平淡。」、「感覺沒高潮」。
　　在不高興之前，先想想「我寫時有想製造高潮嗎？還是只要一個轉折？」。
　　如果答案是「只要轉折，不需要高潮」，那就可能看的人已經習慣好萊塢商業風格，什麼類型都要來個大高潮。
　　如果答案是「我本來就在寫一個有大高潮轉折的劇情」，嗯……可能你跟看的人對高潮定義不同，或者其中一人跟主流高潮定義不同，甚至是你自以為寫出高潮，其實什麼都沒寫。
　　對我而言，只要想寫的有寫出來，即使不是看的人希望的感覺，那都不關我的事情。
　　不過，如果你的想法是想要創作商業小說，卻寫出來起伏太平淡的作品……那可能得想想該怎麼改變寫作的技巧。